Desde mi perspectiva, saber ver es el primer requisito para obtener una buena imagen, más allá de una buena exposición (diafragma, obturador y profundidad de campo correctos), un buen encuadre, permite que una toma técnicamente mala, sea intreresante, pero al revés, en mi opinión no tiene remedio.
Por ello insisto, hay que conocer la composición y sus normas, para crear.
Las fuentes fotográficas son la pintura y el cine, por ello debemos profundizar, conocer y ver obras para completar nuestro acervo (toma palabreja, ya la estais buscando en el diccionario), de ellas hemos de aprender, esas recetas de cocina que nos permitirá salir adelante con nuestras ideas, mostrárlas de una manera más precisa. Tratárlas en profundidad en un curso como el nuestro, dirigido a absolutos principiantes, no tiene mucho sentido, de modo que aquí os doy algunas ideas para que las repaséis:
1.- Localiza el centro de interés, en toda imagen nos movemos entre mostrar un único centro de interés o varios, si optamos por mostrar un único centro, deberemos buscar unas normas que ayuden a dotarlo de fuerza expresiva:
- ley de los tercios o sección áurea, el punto de interés lo situamos en una de las cuatro intersecciones en las que dividimos el encuadre
Obra de Cartier-Bresson
Obras de Rodchenko
- ley del horizonte, si quieres que tu cimagen no quede demasiado rígida, y añadir dramatismo o dinamismo a la obra, procura que el horizonte no divida el encuadre por la mitad, súbelo o bájalo
Obras de Ansell Adams
- ley de la mirada, el espacio que hay en la dirección en que la persona retratada mira, debe ser mayor que el que queda detrás.
Obras de Richard Avedon y Mapplethorpe
- La dirección visual, consiste en la búsqueda de líneas que guien la mirada hacia el centro de interés
Obras de A. Adams, Brassai y Edward Weston
2.- Si por el contrario optamos por mostrar varios centros de interés, entonces nuestras opciones compositivas se complican, la idea básica es mantener el equilibrio, pero distinguiendo
- el equilibrio estable, aquel donde la imagen funciona como una balanza y los lados se muestran equilibrados:
Obras de Edward Burtynsky
- El equilibrio inestable, que funciona como una balanza romana, el peso y el contrapeso están en frágil equilibrio, por el tamaño, la forma o el color
Obras de Mario Giacomelli, y Robert Frank
- las opciones compositivas clásicas pictóricas en forma de figura geométrica, cuadrados, círculos espirales y sobre todo de triángulo:
Obras de Philip Lorca di Corcia y Cartier-Bresson
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